府學劇戲樂音的化代現全間一
一院學劇戲樂音威諾漢記-
漢諾威音樂戲劇學院是西德最現代 不理想,但新學院的音響效果就非常完 化的戲劇及音樂學院之一。該學院的建 築是採用平台式設計的,使裏面的音響 效果更臻完美。攻讀戲劇的學生可在一 個彩色電視監察熒幕上觀看自己的表演 聲樂和器樂的學生可在音樂室内用立 體聲音響聆聽自己所演唱或演奏的錄音 。這個音樂室由一位音響工程師管理 室內的設備和電台的播音室差不多。 由學校學生製作的戲劇是在學院內 的劇院上演的。舞台寬十一尺、高七公 尺,劇院內具有一切現代化設備,包括 油壓升降機、舞台監督的活動式工作廂 和混音設備等等。舊學院的音響效果并
學院的音樂大廳可容納四百六十八
·名觀衆或聽衆,在興建新學院之前已先
·製有該學院的模型,專家就是利用這個 模型來測定大廳內的音響效果。整個學 院費時二年才建築完成,費用爲二千五 【百萬西德馬克,單是設備裝置用就佔了.. 六百七十萬西德馬克。
國際有名口琴家
專家們都認爲這開支并不過於奢侈 因爲該學院所有的設備都是供學生使 用的,務使他們能及早對電台和電視等 大衆傳播事業有所認識。由於每一位表 演者都經常需要跟大衆傳播界接觸,因
貌外的院學劇戲樂音威諾漢
漢人技生人共上的
此彩色電視機和立體聲音馨設備便是着 重實踐教授方法所不可缺少的工具。
該學院的教學方法并不注重枯燥乏 味的現論和空談; 用音樂來表達一切 才是教師們所奉行的教學宗旨。跟其 它高等教育學院相比,漢諾威音樂 學院并不要求學員具有很高的理論知識 ,而證書上的分數也不是一個决定性的 威因素。正如註册主任肖勒所說:「大學 Þ級對一位舞蹈家有麼用處呢? 大學入學條件對希望成爲音樂教師 的學生才較重要,其它方無則以天才爲 目前西德的十六間音樂和戲劇學院 有九千名學生,他們必須經過嚴格的 八學考試合格後才能進入學院攻讀。考. 具有五年演奏樂器的經驗和優秀的 望獲得取錄,這項考試對很多.
來說的確是太困難了。例如去年報考 漢諾威音樂戲劇學院的三百名考生中, 就只有一百二十名被錄取 他們畢業後 將會成爲演員、芭蕾舞員、歌劇歌手、
·音樂家或音樂教師。入學考試除了測驗 學生的程度外,還可以幫助一些學生避 免作出錯誤的快擇。例如西德日前就有
西洋管弦樂伴粤曲
名伶李寶瑩
一萬五千名正在找尋工作的演員,其中 有些甚至已失業了好幾年。雖然申請入 學的學生都經過學院方面嚴格的考試和 挑選,但仍有學生過多的情形出現。新 學院原來只準備容納五百至五百五十名 學生,但現在學生的人數已達六百五三 名之多。由於差不多百分之九十的課程 都需要作個别指導,所以學院內現有的 一百名全職和六十名兼職教師就必須超 時工作。
在西德全國的音樂及戲劇學院中 外國學生佔了全部學生總數的百分之八 至百分之十。據肯勒直示,在很多外國 八的心目中,西德仍然是一個音樂之國
漢諾威音樂戲劇學院有七個學系 課程包括歌劇、戲劇、舞蹈、教堂音樂
·管絃樂、作曲、獨奏和指揮。學院中 除了進俢獨唱及獨奏者之外,并不是每 位學生都期望能成爲巨星的。鋼琴仍 然是各音樂學院中最受歡迎的訓練課程 但學習者就很難保證一定學有所成。 日前西德就只有三位眞正稱得上成功的 今演奏家
演 唱「梁祝」協奏曲
在「梁祝」熱中,曾有用合唱形式 國語唱出,也有高胡代小提琴演出。而 我們樂團也擠在這行列中,並非「標奇 立異或譁衆取寵」之想,而是試圖用 一種方法表達,冀能適合多一些人喜愛 那首家家戶戶通曉的「梁祝」。能否收
·到一定效果呢?是我們參加這件工作的 動機。
小提琴獨奏部份改由人聲,而又是 用粵劇語言唱出,是一個很有意思的想 法,但樂器的性能與人聲的能力的差
經過兩年時間的找尋,終於給我找到 了樂譜。
徐德明赴澳門演奏
.國際知名口琴演奏家徐德明,鋼琴 家黄曼露,應澳門音樂學院之邀請,於 九月廿二日晚八時,假澳門公教大會堂 ,與澳門合唱團聯合舉辦音樂會。並得 澳門知名人仕何厚鏗、趙善覺、林汝昇 、張啓文、黃仲豪、李威廉、周增光 胡炳麟、鄧炳輝等担任顧問。
徐德明研究口琴技藝卅餘年,是以 半音階口琴演奏中國民族音樂的先驅。
·他以其獨特的演奏技巧馳譽中外。年前 曾替德國普利多唱片公司灌錄唱片,又 獲德國和來口琴廠聘請担任示範演奏家 。此外,徐德明並經常演奏於香港各種 音樂會,曾先後與香港管絃樂團,香港 中樂團合作演出。最近並受聘爲香港音 樂統審處担任顧問。今年稍後,徐德明 將應星加坡政府邀請,赴星舉行多場音
·樂會。明年徐德明將遠征日本及美國
鋼琴家黄曼璐,自幼跟隨鋼琴家貝 拉培拉,後入上海行知藝術學校深造。 爲澳門知名之歌唱家沈永保之老同學。 十多年來參加大量音樂會演出,並致力 於鋼琴教學。
·澳門合唱團之前身,是澳門音樂學 院合唱團。團員大部份是該院聲樂系的 師生。年前曾於澳門公教大會堂舉行音 樂會。並曾應香港市政局之邀請,演出 三場於香港大會堂及浸會學院禮堂,獲 一致好評。今年八月,改名爲澳門合唱 團,方便各界有興趣之熱心人仕參加。 此次演出,各界人士購票入場亦甚 爲踴躍,演出亦甚爲成功。是澳門音樂, 界之盛事。
(附圖是徐德明去年與香港管紇樂 團合作演出於大會堂前之練習情形。指 揮者是我們年青指揮家石信之。)
「三門峽暢想曲 說明 徐德明
【編者按:「三門峽暢想曲」是作 曲家劉文金的名作。是近年來難得的精
彩作品。其技巧要求之高、感染力之强 ;有人比之爲二胡奏鳴曲。原曲本爲二 胡獨奏曲,現經徐德明先生改編爲口琴 獨奏曲,並改由鋼琴伴奏。(最近中華 青年會口琴除亦演奏此曲,不過已改爲 合奏。)徐先生已將此曲錄有盒帶,亦 曾於一九七四年在香港電台英文台吹奏 此曲。最近——九月廿二日 -徐先生.. 在澳門演奏時亦有演奏此曲。現特請徐 先生對此曲加以說明,以響本刊讀者。
當第一次在朋友處聽到這首樂曲時 我懷着興奮的心情,去各方面找尋這 首樂曲的曲譜。這首樂曲雖然是二胡獨 奏曲,但我覺得假如用半音階口琴去表
·現樂曲的情愫,效果也一定非常感人的
人助美優會格鵲作新
找到了樂譜以後,我隨即進行樂曲 的分析,並試用口琴來表現樂曲的精 神。練習多時,還是未能解決一些由二 胡移植到口琴的技術上的困難。再經過 多年的時間去推敲,總算找到了門徑· 解決了一些技術上的困難。
原來此曲要用移調方法處理,才能 獲得良好效果。尤其需要對音樂有-
份 之認識,優美的吹吸音、活躍的跳音 單吐音、雙吐音、三吐音,其中尤以高 技巧之單吐音最爲重要。對於呼吸、樂 句與及樂曲處理等許多重要問題,都要 用它來解決。還有游移音在口琴上的應 用、也是一種學問,尤其是吹奏中國民 族音樂。此外,定要多聽大師們的作品 再加上個人的理解與及靈活運用,才
海權張家曲作
·張雄海;本港出生。一九五九年入 音樂院攻讀理論作曲,並副怅鋼琴
·業後担任電影片場作曲,灌製了唱片 並出版歌集。現任嶺海藝專音樂系導師 「鵲橋會」是其新作。
這首歌是由本港名畫家任新漢作詞: 詞、曲都很優美感人。這首歌首次由 嶺藝專合唱團唱出,效果很好。故特
·爲介紹。
羅家英
陳以炳 ,會引起連串問題要解决的。樂曲速度 改變,旋律怱緊怱鬆,節奏怱緊怱鬆 *轉調頻繁,樂隊的音量强弱交替突然變 化,等等問題出現,要將原曲多少改動 一下是不能避免,但盡量接近原曲的精 神意圖,是我們樂團工作人員的工作 粵劇名伶李寶瑩小姐!羅家英先生,支 持這新的嘗試,毅然參加這個演唱,給 與我們樂團的一份光榮。指揮與樂隊的 演釋技能可能有所不棣,希以熱忱彌補 不足。
能有優秀的演譯。
全首樂曲大致可以分爲四部:主部 相對部、插曲、尾聲。
主部一開始就出現了熱烈歡快的舞
·蹈節奏,描寫三門峽宏偉壯麗的風景在 人們內心所引起的激動。跟着是歌唱性 的相對部份。插曲時作曲家引進一段簡 單樸素,但很是生動而且帶有濃厚民間 風格特色的旋律。接着樂曲用開始時的 材料在鋼琴上作連串的伸展,引出了插 曲最後一段的熱烈氣氛。之後是主部的 【重現,並結合爲一體進入尾聲。形成全 曲的高潮,最後以熱烈光輝的音樂結束。 本曲的尾聲部份,在速度方面要求
.十分嚴格。用半音階口琴吹奏此樂曲, 特別是這最後一樂段,非得要有最熟練 的技術、良好的氣息控制不可。否則是 難以好好地吹奏這一首樂曲的。
「舞劇「鵲橋會」主題曲———任新漢 作詞
月爲梭,風作線。織女辛勤啊,要 讓牛郎見。霞錦雲羅鋪片片,鋪滿長空 鋪滿銀河面。
∴:別離多,情不變!歲歲秋來七夕長 坦念:遙望飛星光點點。靈鵲關心 長橋現,比翼長橋現
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