常
陳烈的學生音樂會後記
找一次機會讓音樂前輩 社會熱心人仕聽聽,讓他們提意見 」。陳烈先生在陳烈學生音樂 場刊上所寫的這幾句話,的確道出 爲學生開音樂會的悲羲和目的,也給同 學們的學習態度指出了正確的要求 學生上台演唱,面對着的聽衆,首 先就是自己的同學,朋友和家裡的親人
·他們帶着關心和高興去赴會,也把嚴 肅和期望的眼光投射到台上,而演唱的
·同學在台上唱歌那種心情,相信會比參. 加考試時更不輕鬆。這是藝術的舞台實 踐,比起自己在家裡學習和到老師處上
課的作用完全不同,藝術的舞台實踐,
日樂學生一種不可缺少的而又非
敎學環節。
音樂會的歌曲絕大部份是我國的民
歌曲,反映出陳烈先生平日用
季的聲樂教材上一個特點。 這種做法,正如小孩子到學校去接受 啓蒙教育一樣,學中文還是學外文呢?
定原則問題和主次問題,也是學以致 鳥用的問題,假如中國人不唱或者少唱中 國歌曲,甚至始終無法去唱一首好國歌 曲,這種教育方針及其結果難道是正
確和成功的嗎?陳烈先生從一開始就 導學生去接受自己的音樂文化,這種做
法是值得鼓掌讚賞的
參加演出的聲樂生有中年的青年的 其中不少在音樂感和音質音量方面有很 好的先天條件。湯慧儀所唱的「小河淌 水」「百靈鳥,你這美妙的歌手」等三
·首歌曲,有細緻的藝術處理,運盤暢通 自然;能唱出感情來,在台風方面亦惹. 人好感。劉燕玉和陳麗珍嗓子淸麗,有
·抒情氣質。陳錦輝音色漂亮,「我的故 「鄉」等外國歌曲唱组 【完美。. 趙雲唱 「璲歌」能入樂,有吸引力 般說來,他(她)們的技巧雖有高低的
會年青教督基華中 奏演隊 樂琴口
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中華基督教青年會口琴樂隊本年度
演奏會已定于九月十一日(星期一)晚 上八時在大會堂劇院演出
青年會口琴隊在戰後成立,至今已 有三十年 歷史了。早期時,口琴隊的 組織是很簡單的,以複音口琴爲
器。在五十年代中期,經過重整後樂 以半音階口琴爲骨幹。到六十年代 在指揮彭植燦及馮安的指導下,將 琴爲主要樂器,從而固定今天青年會口 琴隊的樂隊形式
。
·施金波”
比較,但都能力求在「聲」與「情」方 面下功夫,很注意 藝術的整體表現.
有些聲樂生則或這或那存在下述一
·些缺點:例如拘泥於「口形」,「我 置」,忘記了情感的投入。或者是欠缺
·必要的處理,心有餘而力不足,靠手勢
·動作去幫忙反令人覺得生硬。技術的學 習是可以改進和提高,但對音樂的想像 和體會更爲重要
家奏演琴鋼
介簡權國顧
穎國權在年少時已力求成爲音樂專 家,在進入音樂學校前,他靠自學而 得樂譜,聽到收音機播放的音樂便能在. 鋼琴彈奏,當他進入正規音樂學校時他 已具有極高的才能。
·穎先生會有機會與不同的樂隊合作 演出,包括常爲外實演出的樂團。一九
騰後,自一九六二年開始,每年都 在大會堂舉行各種類型的音樂演奏活動 十多年來,除了大型演奏會外,
嘗試舉行了口琴輕音樂會、小夜曲》:
琴綜合樂器介紹等,擴大口琴演奏 的範圍形式與内容,並曾于六三年四月 舉辦了全港校際音樂節比賽各項口琴項 自優勝者音樂晚會。
青年會口琴除爲了推廣與普及口琴 音樂,歷年來培養不少學生參加校際音 樂節比賽,並在歷屆中都獲得超著的成
像就有
名常音
此外,個別同學的音準掌握不穩 常常「走音」,這是大忌。唱歌也是唱 字,廣州國語就難榔、除了注意純正之 更不可勿略了字頭和尾韻的連貫, 拿字來遷就聲腔,就是本末倒置了。
音樂會的氣氛是嚴肅和認眞的,每 一位演唱者都很負責,從容不迫,又落 落大方。聽說這次上台的同學,除了一 兩位之外,大部份的都學齡較短,可能 還是首次登台呢。筆者衷心地祝願他們 在良師指導下,彼此切磋,不斷進步。 .邀請的兩位年青鋼琴家也有不錯的 表現。陸婉美奏舒伯特的「即興曲] 雅細緻,葉冲,彈貝多芬的「悲愴奏鳴
·曲」恰到好處。值得一讚
七七年,他接受郭美貞的邀請演秦聖桑
·所作的動物嘉年華會的鋼琴獨奏部份。 今年五月,CCP交響樂團爲慶祝九龍 大專會堂開幕專程來港,他與樂團合作
·擔任獨奏
顧先生是一位傑出的藝術家· 成爲有前途的亞洲傑出的鋼琴
積,評判員們俱給予很高的評價。至目 前爲止,在該像 導下的學校口琴 除之多.
爲了提高口琴技術及鼓勵學生深造. 最高榮譽,去年該隊在校際 田協奏曲杯。
讓隊隊長爲朱榮楷、關少强. 常任指揮爲馮安、彭植燦,更邀得世界
·家拉里。艾德拉先生及黃靑白先 生爲名譽技術顧問
今次演奏會是以協奏曲爲中心,主 要節目有柴可夫斯基之浪漫曲 (選自協 奏曲作品三十五號)、班占民之抒情曲 (選自口琴C大調協奏曲)、哥頓積合
之口琴組曲,羅德里哥之徐緩曲(選自 阿蘭費斯六弦琴協奏曲),喬里安尼之 變奏曲·威廉斯之口琴傳奇曲及劉文金 之三門峽暢想曲等內容十分豐富。上列 項目之獨奏者有李向澄、許有方、李國 超、何廣沛等。俱爲學校口奪隊之導師 此外更邀得全港校際音樂節六弦琴冠 軍,全東南亞六弦琴比賽亞軍麥伯英同 7次六弦琴主奏。
這次演奏會票價分七元、五元、三 元半三種,現僅餘下少量門票,在九月 三日二時起在大會堂票房公開發售,欲 免向偶,請從速購票
克里夫蘭管弦樂團的指揮
名指揮家羅連馬捷爾 (LORIN MAAZEL)
九三〇年出生於法國馬捷爾,堪稱是 一位神话。自幼就在良好的音樂環境中 長大。九歲時在紐約世界博覽會的演奏
·會上指揮管弦樂團,此後又客串指揮過 NBC 交响樂團和紐約愛樂管弦樂團。 十五歲時,又以小提琴獨奏者的身份 登台獻藝。一九四九年成爲匹次堡交响 樂團副指揮。兩年後在丹格烏德的音樂 節上,指揮史特拉溫斯基的「詩篇交响 曲」,因爲表現優異,聲譽鹊起。此後
·從意大利開始,足跡遍及歐洲各地,到 處轟動。一九六〇年起,也開始在拜魯 特音樂節中担任指揮華格納的「羅恩格 林」,
馬捷爾雖然具有天賦異稟,最初引 人注目的,是他非常年輕。可是在他的 音樂中,却經常流露出成熟的情感,以 -
實的結構力和正統的格調,告訴世 他並不全靠「神童」揚名,而是具有 實才華的演奏家。
他的演奏曲目,包括了古典到現代. 的無數作品,而且能分別發揮出作品的 特性,但以近代作品最得佳評。馬捷爾 所錄的較著名唱片計有,指揮法國廣播 交响樂團的拉威爾的「兒童與咒文」, 維也
弦樂團的「柴可夫斯基交
响樂 全集」,西貝流士的「第一、二交 响曲」。貝多芬的「費黛麗爽」、及以 色列愛樂管弦樂團的「史特拉溫斯基的 彼得洛希卡」
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