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1978
「中學會考試題預習專欄
中國文學
黎曉明·魯煥珍
迅
,作者生平:
魯迅(公元一九八一年——在九三六年,即潤光 緒七年——民國二十五年)姓期,本名摭辦,字象山 ,復改字你才,及南京,易名攤人。浙江紹興人, 自祖父介乎公岽迫暴落,父親伯宜進會糬員生, 但難大鄉式均未中式,母親姓魯。一八八七年,發迅 七歲入學齡,從叔商玉田先生路略。十三歲那 年父伯宜公病啦,家道更痰,會寄彍於母親的外家, 有時核钢爲乞食者。一八九六年,魯迅十六歲,父伯 宜公去世,年三十七。父親的病對魯迅一生思想影响 極大,他「漸漸悟得中醫不過是一個有意或無意的響: 干。」(「父親的病」)因此他立海婆學發,以救治: 那些如他父親灶被誤的病人的疾苦。(見「吶喊自序 」),又由於父親臨終時有一位衍太太要他一海叫「 父親」,以期喚他父親的辣,獲件事使魯迅開始體 彎到農村人民的痰戀。
一八九八年五月問,魯迅要從杭州往南京永繫 堂,他的母親只好代他开了八元旅費,但心中此不願 意兒子學洋務。退了水師學堂,魯迅才知道八股文域 外的學間,開始了搖欲、鄧學、地理、膝史、艙斑 體操等課程。一年後改轉入江南隘師學堂所設的路鑛 學堂一九〇一年(二十一歲) 。
一九〇二年三月被派遣到日本留學,進入建京宏 文學路速成際學習日文。在一九〇三年剪了辮子。次 年四月號成際畢業,九月仙合發學專門學校,勖機 除了恨中麽就誤了他父親的同外,還有是因為他不知 濫新的螢學,對日本新有很大的努力。但在第二年 年,發生了一件影响雷迅一生的大事:他在课堂上看 了一段日俄戰爭的時嘯片,從中他感悟到救治國人的 精神比救治他們的肉體送急切,所以在一九〇六年三 月,魯迅們離開了仙台警專,開始從事文藝工作。琺 期改變國人的精神。
間年七月,舉邸命舖國,與訂了婚的朱女士結婚 *數日後重回日本,在東京一方面與革命黨人接魈
,一方面從事文學活動,計廠辦雜誌和翻释質路
情熱果都不能成功。
WAH KIU YAT PO
一九〇九年六月間,各部偶懷任杭州師範學堂的 化學和生理學教員,後收任紹與中學堂的教員驗學 “一九一一年十月,武昌革命起在,紹興光復後,習 迅受齡爲濕興師範學校校長,但由於局面的日缕,只 是幾個月的時間,魯迅捷辭了職。週年多天魯迅開團 了他的第一篇小說「霋護」。
一九一二年南京臨時政府成立。魯迅康教育 蔡元培的邀請,前往南京任教育部部局。五月,政府 移往北京,香迅與教務部一間到北京,任德教育 部社會教育司第一科科長,主管圖書館、博物館、买 狮工作。八月任教育部參車,在公餘從期古審校勘 ̇和静器的工作。
一九一七年,胡適、陳郵痘、錢同等人在新肾 年能貼中討論文學革命的問題,當時魯迅並不覺得有 某燃重大議,但開始注意進一刊物了,一九一八年 9月他的创作小說「狂人日記」在「新青年」刊出。
·迫是否迅生活史上的一個大發展,他本來是抱響 新青年』吶喊助陣的意思,但同時的創作生活也正式 開始了。此後連續地寫應感錄,是他匕首式雜文的初 賦。一九一九年三月發了短篇小說「孔乙己」。
日僑華
三期星
交章蹤閙聯易織名,仍被檢查老抽去,或洲削到看也 潤不懂,就選機直至一九三六年病逝。 二、魯迅從事寫作的動機。
香迅本來立志學發,但在進了仙合醫專後,結果 却未完成學業而退學,轉而立志從事文藝工作,其 的蹀血在「吶城」自序中,魯迅有很明確的交待,在 一次跟堂上,教師放映了日俄戰爭的時事片,魯迅在 片中看到了他人還了的中國人,個個被正要: 日軍砍頭,旁邊團管的是體強壯,精神為木的中國 人,那是來賞蛙造示飩盛舉的人們。這件事對魯迅影 响極大,他於是有這樣的說話:
「從那一個以後,我便覺得斃學並非一件緊要审 ,凡是患弱的國民,卽使體格如何健全,如何茁 壯,也只能做毫無意益的示眾的材料和君客,病 死多少是不必以爲不幸的。所以我們的第一要落 ,是在改變他們的精神,而善于改與精神的是, 我那時以當然要推文藝,于是提倡文藝運動了
進廋說話淸楚地顯示了魯迅所以從事文藝工作的動镪 ,在於要以文藝來改變人們的精神,他要把中國國民 的愚弱改變過來,這個志願,轉成了魯迅文軍的主題
,進直接影响藏機迅文章的風格。
「一九二○年,從任北京大學醫師、北京高等師売 學校講師,此後幾年,魯迅也在北京担任各類教育工 你,並懷他的創作,翻課等工作。進至一九二五年 三、魯迅文章的主題: 者,許廣平開始睡入他的生命,展開了要迅感神生活 重要的一頁,對於朱女士,發自習那是母親送給他 的一件禮物,只能好好供,但都沒有在情感對 。在過一年夏天,魯迅曾一度被免去女師大僉事的職 ,但在幾個月後便復職。
一九二六年三月,段祺瑞政府下令衛兵屠段請願 以求援助外求的市民和學生,魯迅是當時下令通稱的 「暴徒首領」之一。在這年八月,離開了北京,先後 在關門大學,國立中山大學任職,在一九二七年四月 *因清黨崩起,中山大學學生被不少,魯迅要求校 方營救學生不起,六月坚决辭去中大職務。從退起 ,魯迅邊開始完全從事於寫作,陸續出版了他的雜交 集。
「一九二七年末,想到和許號平,起源到上海,開 始了正式的同居生活,直至一九三六年十月十九日痫 逝,在還段期間,卻足不懈寫作觀文,先後主韫「 赫」、「奔流」等刊物,並著力翻譯工作,經常在學 校演講。可惜政府當局對文化界的壓力即日漸加强, 魯迅能投稿的地方也日漸減少,魯迅棍輯的東西有被 禁止刊行的,魯迅寫的文章有被删改的,在一九三〇 年三月,魯迅參加左翼作家聯盟的成立會,出席作了 一個演講,提出革命雖然有破壞,但最需要的是建
在週以後的一段期間,魯迅會被猫傳死去或被拘 。實際上他是生活在寂寞、沉痛中,柔石的被秘密處:
·死,使他非常難過;投施的根無改,甚至不如發乏, 使費迅感寂寞、類,那些所謂革命文學家錢革命
來推銷自己的文學,使魯迅深刻痛絕,而魯迅自己的
極有
在討論魯迅的文章時,大致可分兩大類來討論, 就是短磁小說和建交,現在我們首先談談小誰還一方 ̇面。魯迅的小世婁,除了歷史小說集「故事新補嘧 時不談外,主要便是「兩藏」和「彷徨」兩個結集了 。在選兩本集子宴,我們發覺他們的主題大抵主要在 對舊社會的諷刺,對封建禮教的控訴,對與衆愚昧的 可憐等等,這幾個主題,都是于魯迅從事女益工作的 動機中發衍出來的,他要用文字來革命,但遞革命的 重要港正如魯迅自己說,不靈在破壞,而直在建設: 不,他希望能通個文藝爲中國國民建立起一個新精聯來 、中國國民再不能愚閼下去,所以他寫「阿Q正傳」 ,揭示了中華民族的陰影,寫「狂人日記」 族 制度和證發的必響,寫「孔乙己箂徽了知識份子的 沒落,為「說得」對豬禮加以嚴厲的控訴。魯迅會 說過:
「我的取材,多採自病態社會的不幸的人民中,
·意思在多出再者,引起療數的注意。」 但是魯迅所處的環境却常使他有「啊或於生人中,而 生人全無反應」的痛苦,所以在他的作品中,我們會 感到有無比的寂寞和悲哀,這也可從他兩個小說結集 的命名中得到善悟,從啊而葇彷徨,但縱是彷徨, 魯迅仍堅持,所以他取用了屈原差騒中的句子來作 「仿徨」的間辭:「路邊漫其修遠兮,香將上下面求
1
魯迅一生所寫最多的是雜文,遭些雞文的主要内 容都在針對當時社會上的缺點,如以榖厲的攻擊、道 種如匕首般短小鋒利的文章,其中有辛辣的諷刺,我
有冷酷的嘲諷,如笑起象而有之,可以說是魯迅的
多
由重悉,當中綫毁
日五十月三年八七九一圈公年七十六國民華中刊週術美育教
武器,是他用以擲向社會病的鋒利匕首。 四、「H乙U』的中心思想和內容大要:
本篇的故申背景是作者的家鄉紹興,內容主要在 寫出一個知識份子的沒落,在編制定下一個知識分子 的悲慘遭遇。孔乙己是清朝科舉制度下的磁性者,他 熟讀了四質,自以為與別不同,高人一等,可惜考下 上秀才,結果窮途洑倒,但文看不起別的行業,只好 去希東西,在人們的嘲笑、愚弄下,結果因偷黜,然 打斷了腿,默默地死去。作者便是要通過孔乙己的邆 邊來揭示池會,想制度對人的英姫;這是全新的中 心思想所在。
逻稱小說分有十三個沒落,但根據故事推節的發 ,我們把他分成五個階段來看。 1. 「鐵的酒店的格局...............所以至今還記得。」
道部份显故事的開端,首先殿出地點、環境,再 下一個伏筆寫出喝酒的人有彌類,短衣料足站 喝的,錢衫客是在真間坐帝城的,以為下文孔乙 己是「站牌喝酒而穿長衫的唯一的人」作一個特 出形象的佈局。次點出文中以第一人常出現的小 你記,以他對工作單盟而生的無聊,帶出 發 笑的孔乙己。
「孔乙己是站着喝酒而穿長衫的唯一的人............ ̇于是道一嚦孩子都在笑聲裹走散了。」
還一部份主要勾劃出孔乙己的形象。性格爲主
,旁附為周邊人們的塑驗。
孔乙己是個讀過書,但始終考不上獨守的人。艾 好吃懒做,看不起其他行業,自以爲商人一等, 至只能以偷竊渡日。但他仍是有善良的一面,他
·愛孩子,然心教人識字,從不拖欠,還是作者對 孔乙己這個科舉制度犧牲者表現阿均的地方。 於孔乙己問邊的人們,那是可怕的阻驗,他們以 嘲弄,晚曄別人需樂事,以挖苦失败者來打發無 聯,換取一時的歡笑,他們知遭孔乙己 所在 ,於是便問他可是當眞識字,孔乙己露下 我不屑激辯的帥氣時,便一笨打下去,說道:「 你怨的連半個秀方也撈不到呢?」於是在孔乙 的臨由不下,他們換來了一哄笑。 3.「孔乙己是這樣的使人快活...............仍然慢慢的算
做的賬、上
在以上的描繪後,作者以這兩小設作為一個過墡 ,首先寫出了「孔乙己是道機的使人快活,可是 沒有他,別人也健這樣過。」避的-
滿悽, 滿的話,接箭以隱結眼發覺從不拖欠的孔乙己
·竞欠下了十九鍊未起這件事,帶出孔乙己因偷常, 被打折了腿的事來,最後以「誰曉得?許是死了, *』被腐也不再問,仍然邊擾的其他疑。』作證 ,在人們的德簿,也回應上面「可是沒有他“羽 人也便蕸機過」的疑酸。
「中秋過後......坐落用手慢慢走去了。」 以天氣的寒冷,作者帶出了從身材高大哭了在 檵照下的孔乙己。這是的孔乙己不再是「海白验
色」,而是「臉上黑而且變,已望不放梆子;穿
作描描斷,
一件夾襖,盤辦兩缸,下面然滴一個滿任,周亞 繩在網上掛住。」孔乙己己因偷竊被打斷了眼,
·再沒了以前的不同神氣,除下的只是頭鷹,但 邂的人們並沒有任何比齡,仍一貫以他為取笑。 盛所的對象,而孔乙己「健又在旁人的說笑保中
,經用手慢慢去了。」
5,「自此以後..................大的孔乙己於確死了。」
再以您結曣以孔乙己的欠账為話題,底至不再 捐出為記繫,以小夥計冷然的“我到現在終于发 有見——大約孔乙己的破死了。」這兩句話作結 `。作者一方面寫出了孔乙己遮假的知識分子的选
穿,另一方面也刻露了邂的冷庭
五、齋迅對孔乙己的黎造與同情:
魯迅塑造了孔乙己遇個人物,其實也不是濕怨D 想的,原來在魯迅的家鄉,當真有一個類似蕸樣的人, 物,他本來姓忎,大家叫他作孟夫子,是一個破落人 嶽的子弟,是個讀書人,也是始終者不上诉求,
,又不會發生的人,窮得幾乎要討飯,這些都是蠻府
··也是魯迅謂篇小說的原始婚室。
在這篤小說真,我們可以清楚地到作漸對舊 會的控訴,孔乙己是科學制定下的徽牲者,但有一點 我們不可不注意的,就是作者對孔乙己這個人物是有 很深的同情的。孔乙己考不上秀才,那不逗他的罪, ,他因買了帶,你上了是衫而再不甘幹其他行業.. 鬼受了社會思裁的影响,結果不至偷竊被打折了晓 ,默默地死去,還是可悲的。在別人提起他考不上秀 守時,便之卽耀感不安,被人球,推我他只能默默 忍受,揍人取笑時也只能以懇求的目光向人,希臘 別人不要再提,那是可憐的。他品行比別人好,從不 拖欠泗欸;他愛孩子,把自己下酒的茴香更分給孩子 吃;他關心年術人,誠懇地数小夥針歌字;仙也愛惜 :自己,到底也沒沒生出發成恨,不厚悔皮淨需是去 偷東西;他克服不了的只是心中對封建思想的临 我
●较受不了改守耀表的現實,他改機不了書人是斷人 -筝的這個古量的念頭,所以他改妮不了自己的命運
,最後只能默默地死去,成了舊社會,舊思想的磁性 品,這是可悲的,是可憐的,而重要是:那是亟瀌 改變的。
六、本期發作:
1.號分析魯迅從事寫作的動機對他的小說主題的影响
(參考二、三、四作答)
2.試就魯迅短籮小說「孔乙己」分析該籍內中心思想
《參考四作答)
3.魯迅的短篇小說「孔乙己)的結構情節安排如何。
試加以分析。
(參考四作答)
4.魯迅的「孔乙己」的人物塑造背承如何,籍中除了 就科舉制度對知識分子的茶加以控訴外,還齏力 刻进了什麼?
(參考烛、之2, 3.4.5.及五、作等)
轉經有家婦!
我國歷代人物畫發展 (上)
- 中國人物警迢一黨卻形式,是以爲主要
一顧筒中,韓服放在实 一九七七年十一月
脫的特點所形成的。古代的看家,在運用狂
插來
爲代表
一作出了卓越的贡。 跟粗适而少變化,表現力還不張,到兩晉時,出 熟了。不過,不少作品僅管內容生動,造型優美 ,中國黨的描技術已經發展形成,並且比較成
可能是錯誤的,做供大家參考... 以及教協畫中最單的一些人物畫作品可以看出
· 唐代以前,從已發現的晚周序·塞俄
描,變得號與搖號- 磁跚來 發展的概况。隔于見識,不够全面,某些觀點出 过其交略地說一點中國人物裱锚出版史 憐的表現力也在不斷加強。如有造成,
·斷宮高-描的風格形式不斷地质大多樣 模 ,隨證時代的演進,中國畫人物缺描的技裁也不 一進中,逐步創造發展了建描的形式和功能。因此 中-艾在紙一包括枏)、、、砷等工兵 的 流 ,畢竟比較簡
.描繪铫們在各個歷史時期的人物故事和現實生活
| 落型手段,這是由于我國民族歷史和科學技術發
生矮描已經出過去的根拙而跟發展到圓潤挺秀的 神賦」、「列女傳慟袋」等作品來酒,他的人物
交
心張、周訪、藝視等,他們一方面谁承了前代
突破和創造,達到了成點的境地。 到了全面的發展。著名的畫家如國文本、吳迫于 展繁榮的時期。唐代的中國畫人物繇描技法也得 甚朝是我离髅史上政治、經濟、文化全面發
,剛勁的綫條顯得氣勢磅礴,恰當而真實地刻劃出 。在閻立本畫的「歷代帝王圖卷」中,長里厚實
·奎的純備技術 豊富多雲,跨越到一個樹新的階段 的謝明才智,創造和發展了各自的風格,使人物 在題材內容視爭饋大的情况下,-
分發揮了他們
嘉
因的
演
實
生
簇
描
活來
技
爲
術主
發
的爲質
含濃展但。厚
晚链:
車牌
一形式爲琥-
年縦籬拌時的雄体氣皱和獨特創造。梁楷在 對三)這兩各作品中,可以出畫家在將近百 我們從他的「群仙人圈」和「李白行吟圖]( 啥,爲減 水撥人物聲技法的發動開創了先河。 勞和濃淡乾濕的墨色,概括簡煉的,出新 又發展成爲大 潑墨法,他用慈闊而有變化的 的。但是梁粉能在粗放潑辣的用錘基礎上,進而 畫風。著名畫無馬還,翼迷也是受宗于他的畫派 租獚厚重、力折勁的粗極味,開創了南宋一代
·公前晚期人物的影响,後艾墨李唐。李班以
物出
亚水的仍
香菜
進入
新人代,家浓
、轉那啦。
因的機威酱
國追入门
。 若驚半反棄,正反兩面分,並留意坡多 「幅織,深色素,絃綠色葉,及綠色案三種 色,加上谈,艾成加深墨色素之側,如此奎 | 陳墨色-待墨水稍乾後,用花青調小藤黃成錄 關重要。初學寫乘,先用平淡區色,間中用全 。古人的業與花·奴婢夫人。可知花與之相 綠交加、或漠、、雨之勢,莫不從某老現出來 欲使花奏態美,必扶持,所調紅流快,致 一重菊業,是带。張知花枝之承接,全關乎案,故 ,而金部之疏密亦難。有的人以為寫菊花,不往 愛識高漲,謝葉比花藉。每一葉之形狀之不易描 |於世之莖 - 成小黏於其他莖上。則成激。葉 心無。但要注意:近成近雅緻無來。若點 者必先懂其黑。業的姿勢分:正、仰、牛、
更肉以
·墨蘭的畫法
·崔由於勾勒柔筋之得爲功。 莖之捕之手柄出來 -及補挨肉之不足。樂的神 ,墨色來,勾葉筋不現時,也要照線勾,可匯集 出來,勾時用釘頭鼠尾-要有筆力,如棄肉 不照葉肉方向而勾正,反面正面業,更要我勾勒 ,叫做筋筆,勾勒筋。有時棄肉髙酷,可 (五)勾業筋(亦稱葉)——以一種小狼
勒柄案
黃末(口街油胶近)樓2號323街地塡新角旺龍九址院
刊
41樓 61
有尙
在
高失退障
慈樂廣分
四九
黃雞告類
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請弱衰性男弱衰經神
醫
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( 元五灸針貧工待優)
謝57休下道
張張| 無實減除釷
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三、
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謝 鴨
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四國發纜五百給
二十發 黃新特業人四發區發 人口四機
姚大四装 黃孕十耠 黃36百耠 楊二十耠日
週七四
禁一百祫斌 百給 好三元新 就
英出興起 荷属士籍 根戩元D 根座八楼 榮室元C初眾十拍感度
會坊街環西| 謝
榮禮
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號函華齡、 `閣-鴻毅 異女專
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米灸角 字第一灣到肉摧新
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座一洛堂皮老說
2按號克主膚罐盛| 「院會「81112道理等瘡無
大道中 82
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(B)
橫條,在他們的「攜蒸蛋」、「庚家商」等作是「文苑圖一中的衣築該條,可以開爾會出來。如青、蔣廷、王武。如白色梅,必 寓梅摘要 中,以釣勤檬麗的水寨违像,實實生動地表現了,過寫生或者是熱心建築後組織的,樹像的彎曲,用離的彩。在上有一维为古直紙,古射线。征「關一世,竹十年。花卉一夜天」還是形礬寫關,有不安。 表現對象的不同,打造了另一個開錄鐵絲秀意的的質感,這在時代作品中意另吵見的。他的人物 小豬流來,注重羽服之古湯,米蘭護色无前,他字更難裝得好。所以高價難幸見功夫。古人體 漢目梨、疑神疑鬼、心 以技應娴女題材著稱的-
家張、周防,他們從直多考折的涵條真實地勾勒了五羅漢牛多憨厚畫」章、王善、同色染很密。但到唐寅媽麻,則用流瓶。我如畫類,一片片都會鳥,但一字片 青失麗記憶退化、耳 一 批謝仁帝王目標、陸為、食熒、全皮等個性。的生活氣息。在他的署名作品「五牛圖」中,賽,他先等,為宋和代效養鳥觀客體,暖傳給體,這板橋,不過純寫得雜的,就不可多得,因維族籍,四機 仁濟等推其法。仁濟自製用心四十年,作花圈始 古人寫棋著名者不少,多用墨勾勒花菜的一 劉大步 創自宋代耱白。王元章,吳仲圭,湯神正,」之葉脫花染,均是在染,最適宜毛筆描寫。 棗,開此法則自宋代椹補之。點淡黑花(没骨法 兵席。古人稱「王者之香。』又一件壓干红。 萬年。五代時如應昌佑、徐熊·亦用设骨法媽花染為蘭者,尤以置所南馬關套害。對溽代則有石港多頭葳摄胸翳、四肢 當與竹都用簡單、容易又爭,惟其簡,就難以
不曾就草」我禸關的葉子幽美,其花的香而请 嚆業不翻臉,以爲似草,所以俗語說一怠就現, 番,姊女們取名於「關」者很多,不過有的人對 關產洌香脫俗。我國之傳統文化,以關芳类
南仲灼
量時故仙
我們夢
胡影來中大科
法代期措施
土隷物來動彎出的
歡家人停轉墊
而多够他的拆鳖
此寫其他珠。一
菊的書法 停手,圈得蔓園,疏密得宜。
·梅树頤要大,幹要老而驚。枝直而長。除」故賞寫時,心靜氣。茲將關的筌決,分她如次 山水
瑞竹里雉。古人類:「喜氣馬關,怒氣寫竹。」 催事深基,勿過讓。用狼毫,有一種特製長管的,做雅
• 為關以純要・清水,先將墨洗淨,磨的墨
·劉大步作
菊爲四君子之一,常關的花,但在無天時,
「隋文帝像」 粗的衣褶效果形柔案剛,含蓄沉潢,更富有濃郁 圖鑑」是他的典型代表作。 極富于動感。但和活潑有生氣的矮條形成爲一種清勁力折、垂似舒墨的「殺枝」,並且成功地 有租細變化,使表現出來的衣褶仿佛迎風飛舞,地描繪出北方邊疆民族的生活題材,採用了一種 白描J人物畫,儘他們各有成功的創造,但都一面花,先點花,近花花瓣色潢,外面美色素。 一隴標式。在他的重要作品「五馬圈」中,可以賞瓣。成一朶花。正面花濃燈點花心,以不點花心 阿他在人物畫起描技法上熱诜練的功夫。後來。背面及側面花,必以濃基雪花石,又名花專著 | 使4綫白披補記成為中國人物賽中一種獨立的畫類,起手寫一個好似致堂的十字,然後四周加 「運的「白描」來塑造各種生動的人物形象,從而心美,每一瓣都向中心集中,寡一维篙壽菊之 一在一些作品中不應丹青,不敷形色,夠用生動夢」,用狼至尖籃,先勾花舞,镶在內寫出外,即先 局防作宫中行業圖,
秦,後花色淺。若鳥集渡花,先葉發花。花的堅
域的基礎上,培加了凝重的力度而多曲折。所描技法上又是一次重大的創新和突破。作品一卓朝。多是勃勒股色工峯的。例如黃茶,燒員、徐 吳家樣」。稍晚于珽道子的獾家说 - 在緩描上 | 核,來表達毡所織物的硬度,使所繪放牧、出清高之氣概,古人稱它爲之士,自明 有另一種新的創造。他的用箂在保留了圓傷的長超材的作品-
滿了最厚的牧民生活情觀,在紐搵一性物,次人雙士。以愛爲題材,畫齋大概始於朱 「蘭英描」蘭葉描人們稱之爲「吳帶當風」又叫「用轉折的短枝郇接起來和用直的短錢並行的衣禮特別盛放,赶縠飯時,百花落,椎病屬感。有 風格,供描的表現力大大推濶了一步。因爲仙 枚。惟初學者,先習墨菊,其寫法文字如左: |吳道子糍筷絲描的導狁拔法基發上,又能把方折 色中又分粉红、朱紅、褚紅、大紅、其中一花有 創造的觀嫌在表現能力上的豐富性,所以他能够(一)菊花——畫菊先寫花,以谈扬中芔获 一挺勃的鋼蒩備有穆地溶合進去,形成了自己新的兩色米,花與花态不同色,又或一美兩色,不勝 來發展成爲水恐置)兩大流派。一個以北宋大道、菊、金蘭、近由非洲傳來紅色的,叫非洲菊。 宋李公麟爲代表,他在接受了晉唐畫家顧橙之、花色亦多,約分:紅、黃、藍、白、紫、粘、紅 繼續向前推進,並且逐渐形成了知筆和祖街〔後」類多,約有:蟹爪菊、萬壽菊、懶 熨菊、鞋
·萧宋的人物畫技撒在唐代畫勃發展的基礎上明代徐、代以涷南田、王武等媽菊。蘭的種 六至七點。若為沒骨法,即用菜色,若高州 芬正、側、背、、仰、碗、出、含故、平 花與花暨度,先寫前面花,後為半花,花色 裝的一類花,花瓣有長有短。花心用深色。背
烈等。南宋時柯丹郎、趙銘、李昭、王若木。
博立本作
白
[太幼 ·近頭路大。一枝莖有中所。以備需 ,我寫说色素。菊號有做而長尖。最爲特。 讓在坚之前。爵如鳥梅石涨。每一不喷書,都有 一莖述到,也有的莖用量,背面花的菜要養。 四葉 用側:先寫及色
[ 1]2花番——由上而落,好低落。
· · 漪——花與曹海好後,用狼路中 帶,若寫飛假糖,有大有細。鳥顔色·亦可用
心加入
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