日四十月九年四六九一厦公年十三五國民中
刋週雙文藝
期
星
臨
儒
其四第張七第
日九初月八年宸甲磨劑
WAH KIU YAT PO
來。
雙周刊
ས
第二五二期
樂志論圖
王厝鼐說:「馬夏山水,粗而不流於俗,甜而不流於媚;有清彍超
凡之,無授闇觀感之格。」 中國山水選股 無疑婊典定了南宋的術世家-直至今日说,而在中晚期的實中一,一定要自我作古, 酒附索時,很樂揖地,水闕。亦因說不能多找受。 「嗨歌陌」、「松開闢一條新的泡祁來 創造了的風格,过:南宋的山水风, 馬潄山水畫恭誦 吟月園」,日簡化了。一般人又那知道 憂一玩,馊足以媲完全本李唐一手開拓 法李盛而來的,「山五代北宋人的帶署方 馬遠的構圖法開元 北你五代的。其時,出來,而此中安現水家法」、「隻史會 法(李唐仍是用前人人平遠一派,後來如 九「黑贫人才业出,李进强、成就大的則是要」和「格古要論」薜圖法)。至「三卷姐換季,以及元四家 六、遼、李迪、蘇澳 馬紅蔥珪二人。 三宙都有試及,不過 野極礙」、「窮 深受其形同,不過 四一臣、水號、馬祖、 本竾要談的就礻 並不是事情的為俶團」、「魏圖」、元人挝石鏕法多師 |察弟子,只是屬於私用」等,巴巨,改換了裝扮,使 九次平、甘、凖崗、「造者——馬。 月【無桁、中、
高宗建炎年開已朵八的「馬一角」自關琰的面目了。
說的:「遠作生,機
「高古蔭勁佛宗」,這
話正是對流中晚期流價結,而厔三百
檢礬的批評,其所作來一服不振的
「洪志論啊』及『
甄]您便可知仲圭派別時,特別主觀地 賞,起倡「南北宗」 「與石田之法乳相傳,臺爾尙南貶北之說。 馬溃一脈,不單-苦及李唐、如
是在中國繁衍了數百 菘年,又是大李將軍
|年,即在日本之派
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•
「祖「雪舟」,便是
完全學流之水墨山
水。日人對滿之#[] ar
【崇,甚於董巨何只十萬以至戴文進、
倍,每現在一般日本 小招導,日前呼
畫家,亦多以馬派体廉士」他們话。
風,在日本数百年 此,但他們的作品愛 來,老台灣的却 如何?有沒有康居 摇園少見。
成就偉大 「說是水」十成用創作的定理來分 三,分說「生」晰的下便不要知飚了
「海」、「好波 浪 •我認爲藝術的定
、「湖光潋聽」、「种,是絕對不能私 長江萬頃」、「無塘的公意巨與馬夏,
年一萬公頃、割櫌年,南;「水川費對派」的方波而已,因爲李店在一所謂「色之異」人都得出他原來用「减籍」人物,洪、元代有孫君澤、。浙派名家有堇花、溝乚、「哦 就業及一 有關研究馬遠的 十老翁,而馬遠那時
【消本和開元明大的人,丁野夫、張燕、張國 度葵-主世神-方餓、」、「缵衍浪能」、已過了一年,在进 十、馬遠、蒸湖、亨理資料很少,而他平生 恐龍米拉。楊燕徑的一環新奇的戀到 在风格上苔:財物山水之先河。我们 鄭亦傳其薪火,及到 鐵路,何适、羅德、「梁樹」、「啊, 等,讓品版亭感名的 髙迹,文献只有| 山水盡法取出李,
*湛的山水打破了李崮試者馬共港的褐石、 灣的全盛時期,在黼 晅、蔣嵩及汪淑等。洪」、「遼河道流」無一具 明初,則悵他這一流 汪質、謝安璐、翻時風細」、「網啟導的四 大盤域。即在山水喉商的說,甚至他们是必然的事:第一
「格古要論」對以前全幅寫實的成規 人物、閣,沒有一 院中的愛文進、李在 雅後來之具〔以號「秋水牁波」把家出來 杰,最基以代表商宗的生卒年月也無從油、咸爲李煜滅後 歪馬派的山水懟:「,斜了人姚角的漿是不和諧的 一、吳小丑、周交嵴、 石田、文徵明、漿調水的動態,在不同的如將坐没日久 T代作奥面露後仳梏 +不+在他的作品 他一爲人所迨的在全境不多其小幅或明|風氣,因此便奠定元 至於山水低的核 王宮等,在院外的朱昌分宸抗畫境和不同的氣候中一派發掘出來,盧新 式的,則然坐、芻 中,他有高崇加味的 北宋時政盛名的老俊峰直上而不見其顶, 畫尙湖一路,在他以滋,蔥滿敬然以「大 侃、王度、沈希湛、 松年、馬粱、夏珪四、壽「謝蒙記」、「深,在南宋伊院中產或絕塵商下而不息共1部如鹏璚警巨李范及 斧劈皴」需主,但在 醌致中午都暴一時高 代魂石田向以本巨爲廁高出來,龍 元代吳仲屯與明 所發生的誕化,龍、大麥、 人。他們四人的成就,續佔盡照搬能)及「不多無人不受其送到調,或近山參天而端在唐的啟機都基繞到一幅業中,除一二巨 爭。其中以发交過最. 宗,但若是把貝洗二東坡會說過:「盡水有料格的 雖各有不同,而在新 她古鐵」三點),有,第二、用遠不能的山則低或孤舟泛月蘼 的,自馬進後,始見 石外,其他大學學染 爲突出,他更展拓了 人的舞來詳細分晰, 之朗德蜀兩孫(孫位高、施肥,北 的梅路中,其所引起數唯,可知在高 山水邸亦以「大斧劈一人獨坐,此憑角之簡淡之風。 多於姬,他的黑染滢 遺泒所長,起篪佤導 將不穨付出他們有若、孫知微),兩係死 結果,則 的作用是一致的。他的作品已有相當造 搬上臨城,不染,無果也」。「樂書亭集 馬建融師承亭出,又是比就入發揮得作用,成爲明代癀史 干是休學民游的,一後,其法中絕」,只有薪 南榮雖然於何安,那時年紀大的平唐的「大斧強啟」西湖,也不滅幅,人的揭煤,形式的簡化 屬」,差不多是用 畫史上稱標「浙派」的「大學發妓」,而未及見周湖,水之妙 盧見於今日。 肜後來匠心獨運,把〕也說:「馬遠水墨 但他似乎更懂得雒整蛊致,如「三老纣燈 不可接去之一頁,在過她重活學長決早期可惜東生得早些, 元痴痴的光輝。 表現得更具體、發展號馬一角」。因此有。他不再如李唐的繁系染烘來烘托出勾勒
「之局,但由於「宋多不外機制。 減後,粉飾太平」
在柏琳初年,在宗伊|欽山-京牾河中人(國中的作品,竟能擺鈴 馬籍字憑父,誠聘快感激,及至中獎人對會說是南浚俪安 瑣,大姊一棵低見巨的人物,「梁園」在
把流亡到臨安的賚米今山西永濟縣〕,宋李庵的寬台,基長獨 的「剩水獏山」反映 石撵空,籠彩一側中墨染的技巧,更見 當組織起來,成立了室南鍵板,居杭州 造,終成爲一水 :於基稱他為「馬二 新寧水,艾酒吧 坤乎其技,整個長卷 南宋號院*上調的书(杭州府志智銕
或角」,我笑他的畫篇 原,只宝主瓶染一二,只有四分一用黑墨 世至馬公頭等人,就唐人)。他的檢說父 研究嗎躍的畫,「邊霄之景」,這良水石分明-都 作出樹樓,其他大
·聂树北宋安院而臂下是北宋宣和院待韶從他的存世作品中,當一段大並沒有了县前人各家各派所無部分與暴用不同程度 的。這些聚家都深宮,傍寫香、首牛,我們可以看出他是無解他講紧上創作的用 「無鐡網」所謂的唱彩分佈濃於天 創作經驗,無形中使群馬、百躍、百熱等所不䄉的,山水而外 小。至如「山水家派:「樹枝四等;丁管水之間。此卷等蒼 何朱的憤怒打下了很圖的黑賞;祖父馬興,人物、花鳥、泉水一所說:「天馬遠 瓷花;雀爪郭丽;火斯洒脫,無氧激蕩天 優良的結石,以後便訊及伯父馬公顯、父,都能-
分地發揮藝 全事邊角,乃見未多 李道道;越技馬遠成。米氏梁山實未能 產生出刻擔年,馬強 馬北榮人同紹 最高的創作性。哎 也。江浙狱有其峭壁」。這「拖枝」繼法, 專美於前。 夏汁等的歷史人物 興餮院特點;危嫣邊 在他的作品中大障,則主山屹立, 亦基黑遠一大創作, 在南宋江上,最 亦萬名家,兒子民麟 以发得出前後期繪 浦 綮洞,長林瀀布 因爲要使梭梭與山石能擺脫前人東撼、 當李杰南沢入驻 俳含寧宗朝之書院祂的演進。如:出,互相掩映,且如遠 起说和作用,他道分發揮水感枚法的特 院時,包括八十歲的候。湛一門五代,水發而論:他草期在山外低平湛,略見水一發明,無疑是比李 港,而那開新境的, 老柳雅磔案了,他丽而至兒子,居住的迹不多,無 口-蒼茫外-微露塔夫·唐更跨锚了一大步,當然首推馬迎,因此 饱品的「大斧劈皷」然有七人都是名列卷從評論,不阿聯之長。須知醫家作 廚中的補女人物,從 不以馬遺爲主流。是 ,此全境也」,亦 在他以前的山水 南宋的山水畫,無 宁糍得高宗的賞識,道院的名手,如此的黏一定四季海繪法無異 滈,與樹涨一般來作的巨 以他的成就,不但推 | - 能自創一格,馬然「我問道圖」、可娩災開關蒩巨而無 遠對構圖方法,其用范監「谿山行旅湖」 塊色-影响所及,不只 心在此,他並不是不 等,馬變因哥細筆 當時的院內,即雙 知遠前入的法則,不的人物與大笑的鬱石 院外的家如 過要成功一個大獎家至不調協,因此他改 黃蓋、王介亦相取
雪
(分部)
圖
作遠馬
大嶼山紀遊八首
吳天任
滄海大懊似神仙,銀絡灘觀;一舸梅洋海去 白浩蕩水雲閒。 石壁水塘
遊車曲折樾山行,貝長沙海色清;誰神功開石粱 ?陂塘 暊疱薈山。
仄智症崖意不穿,風石技似空慶:憑車迖緻婚無地 ,經海還從下界時。 昂坪寶蓮寺
誰關薳茅作道塲?與露台股佛香,海天別有盡陳界 ,熟客何因到上方 寶蓮寺國鎮
昂坪十里窦田,古木萬不離鄉;豈獨湖音潏 ▲洪碗望做卅三天
黠葉華嚴塔頂幹,雖林楚宇成村;須泛海遙萊去 ,此是南天一法門。
蓮花石鑼鼓石仙鶴草芽茶羊乳皆昂 產物 莲花鐘獄魑奇石,羊乳價要跳綠陷;上宅我仙草
·同侶夜登鳳凰峰觀日出余病未能交羌山 及水嘮嘈兩處瀑布亦朱一遊爲
夢英空聞步鳳凰,年來讓足號見;芫山飛潑瑚味水 ,正約爾尋泛一格。
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007*
無敵英雄
詹士邦
由陸地
「舞金刚勇破與秘島」後又一
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丹礤娜寳芝 火燒
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搏殺 烈第一
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漢
刻,還不知嘆代是說,把擺了色彩學上的「對比」「調和」的原
·的手法克竟高明
何地步,唯有在
雨 畫面上的色彩變化多端,形象又生一世 小县完份與薩高班的客觀手
仍映
美
貌·神橋·性格和
握了賦、暈染的方 畫的。到了滿代,唱米普通使用 法,具備了造型感,建都是用手能畫的“除了機畫外
·現實盡頭的條件。如上字迹,都很流利可算,所讀
了每個人物的感情和 探撫教與的藝術風氣。漢代宫廷,雖有就 特緞,恰如其份地給 阿,姓名對於記載的,只毛延秀等的人而 以形象。如「門卒」 已,若干都是無名的工,如野愛作者卽 的勇悴、「獒犬」的然。但含些蜜可一所也不覺得其匠氣 兇猛,在裘現技法上有一批璞的天世。陈後會不繕協 都是得心應手。交,世之三,師弟洛橋而起,他們都屬於士大 雞畫惠,突出的居祆 大 良在當時都貴盛名,其實還長淡 臍的傳神。如「門下小斑」兩類傳粉, 在約一脈相傳,橙之「女史箴图」中神 出白白胖胖的臉型,用淡無描度出細長的 生動的人物形象,和如「赤蠶吐絲」的 眼睛與周毛,表現十足的年輕斯女人的形 條,說來形與英度有對不可分的血緣關 象。而「辟車在伯」和守衛的「寺門亭」 「兩漢全若記」宝一切世 , 却又都長圓脬大腿,張凳娟礎,得非 餐望尚有其湓」,重繪新不餓的。 . 常勇猛有力“和「門下小史」的相貌就完
全不同。尤其徼妙的素:蒼千人的點黏,本非常大的。問題只在於今日我們如何 骨來兩顆民珠都是匯集在半角,似乎易望一接受迫都還溱,吸取其中精華,再在藝苑 豊色死的主人目瞪口呆,黎一虛衰又 中開放出奇醒來[(F),
驚惶的表情。這為過去許多畫狍皮溪 河北望都瘼蒸壁畫麞 锯象石刻所未發見過的新的發現。漢代望 家對於人物的心無活動,在筆下也會再被
子象 影繪聲地刻劃入餐呢!
至於暈染法,人們總以標到了顧漫之 、張偉、閻立本的手才有,其實在 漢代早已懂得運用了。在望都,停电 等漢墓壁畫裏,我們君到處處熱練地運用 遄暈染法。在搭雙友救上,在雙测的外觀 褰面,施用了茂淡的附筆。如望糕 虚高的「主記史」「主團」等人物 的 烘染,夾現出物體的質豊和明暗。如畫] 白兎」「子」,是用我的緒,把 動物脊背的輪廓勾測出來,然後再用傑運 不同的顔色,把動物身碴上的朋暗地方曾 出來,起近頭背的部份殼色底漠,執近 下著色愈濺,顯得皮毛牢,做人有其 的感覺。 奠值得注意的是:捧分子屯溪萵匭
,作者運用了四樓牲法, 水圈店廉• 的大饪塗刷的快法,先股色而後勾勒的 ,釵色而不加緒論麻的没骨法和白描
·其中用墨也有没有淡,繡條有粗有細, 用錘轉折頓挫,大中而有古武。這是作 在創作時,針對不同的描寫對象,而我 押了一盘最適宜的方法。在色彩的使用上 n有的牛,有的作適座的族綫染
韓瑛
翁午
巨奇值迷曲
瑛
虎古小 妙神賊 視靈指手出事 取精氣空鬼卖 耽怪探,空沒人
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