二第張七第
WAH KIU YAT PO
2日二初月二年卯癸曆\
判週文洋
真三第張七第
郑有了邀信,所以慶祝一下髄 使無傷大雅了。 移民河東
鬥存水不
日五廿月二年三六九一曆公年二十五國民華中
期四十六
藝文洋西
大隻海茵愛下質說:「我不想打架,一 之後,位的眼栈朝後面的学堂望 ,忿怒地說:「這是什麼?」
原來加爾頓勃京在羊中再 使環-四散奔走,很多跑到大悠森的 逍生池上撈亂與路,蒗些年好改三天路 ::有吃東西一樣,不客氣的將花生的嫩枝一
大华森慮到奥利亞姞辩的地方,把姚阿 起來,丟花加爾頓和勃路第的前面地上 ,罵螗不窰該帶華鍵來,摧毀他的花生
一拳,冶一抓,把滑跖鎷打得瀜有招架 之功,而無過招之方。大安的照, 打中了勃路額為下之缀,突然間,他想 他不是在競蔉塔上作戰,而是在他的花 土地上,而且眼前的敵人,是英利正的. 塊,肌殛帶牠們沒。勃 第送急了,他 哥哥,應該手下詔世點,他於是向後退 ·纜季拿了一根木頭,六堂森玆母畜- ,不料一隻脚盭花生的特棻都游,民俐
已經成爲老友,也就特別顯得氣熱 招呼適到。可感有一天,當我們娆個 人走到那盤 去坐下來時,夥們表 示得賴爲冷淡,等了許久才走到座位 來詢問導些甚麼,我們看到怡形有異 ,但因然緻的雜記怎著
觉不知黑色的陔 體和慈得以自 「怎研究英美文學」?花笹證個問題之前,有兩財需要說明:第一,這道問題是個方法的問題,而計太可? 格,可惜未能打動 方法還東宮,在文學研究中,或任何研究中,實然重要但亦不可過於緊說,也許有人以爲方法蒸就靈的潮 假如禮般小的京國出版商。一九一二 匙,是求的捷徑,我以得成功的學者,除了具有正確方法之外,還一定有其他的條件,如律、忍耐、西你有計的話。 年,他三十八歲,費 察歌。研究昂間的人,有「慕信功」的,决沒有「其卒功倍」的;我们現討論「怎槐 英美文學」; 佛洛斯特的藥是掉莊,帶同人數逐 是想泉供一些合翾的方法,去救濟「事倍功半」的毛病,並不會得到什麼奇妙的方法,去「事半功倍 出了一個鴻續的,漸增加的家庭乘船赴 【」的便宜。第二、所謂「研究」,其巍與「欣賞」有別,是不可不癤。那愛莎文學的人,大概只是學在「盾的問鹕,佛洛斯 英國。三年後才榮聯 「欣賞」的陰段,變対菀一些時髦作品,如王爾德的戲,哈代小說,唯美派的許,饋朗人,也許還能有【轉自己一以及每個人 美國。 些学碎的獨我的見解可供談助,但這不是「研究」。「硏究」是一種嚴肅的工作,不僅是一種液獨的遊藝,在让銷攤位,迦 榮來的日子裏, 其目录是真獗的追求,不僅是性能的瞒治。所以我們現在討論「怎樣硑究英英文學」,我們是採有志做造門 何維權知而加以改善,他四萊普尼茲獎,在 「研究工作的人們說法,我們不必顧慮到滿足一般的興趣。
。英雄氣慨的穹雷, 安默赫斯特和達特 誇張,自我安慰的結 斯學院學,在演 我以爲研究英美文學可以分做幾步來
論,都不是佛洛斯特 說界頗有名望能 - 癍研究範鬮
的本質。「墳墓以外 行各地,不管百态 英國的文學有一千二百多年的歷史(美國的女學的經史,不過三百年,只讓算是英國文學的一個我罪,的事威 姚然災國文學也漸漸造起了它的傳統),內俗的豐富,無可以想退的,所以研究英美文學的认,首先要到定 驚過 在親誌見 空格和幾句。被 斯的研究的範圍。以整個英美文學爲對象,那是太冤太大了。範圍的劃定,可以在許多標準;按時代分 或者港最方便的。英國女學通常分爲三時代,盎格魯撒克遜時代,或古英文時代八六七〇一〇六六)子宮禇者。」鍾愛得 可以前而塔片不會的 因及對自由跨微的 ,中古英文時代,一〇六六至一四OD;近代{{ICO現在)。我們中國學生要在國內研究前兩個時代的茶花梨園的 的文學,比較困蠣一些,因爲古英文和中台英文都是專門的學問,有三五年的工夫,當然也可以視步,,它演一個人自有 但是在中國這一方面設備,現尙甚貧乏,終希望戴其棠;近代文學,在文字上困難或少,內容亦較,已去做這件事,且要 所以研究英國文學的人,參以近代爲對象,這不能而是不合理。近代文學獲河大別爲十六世紀文學,十七米微語花旗。如葉泡龍 把次學,十九世級文學,現代文學。學者於此中任選一二段,朗足篇畢生探前之與。一切學問皆日趨於專門後川機與經過困苦仍們在让蝶;强閒網 1女學一道亦復如此。學者對於全部的英國文學豈先做一鳥緻,甚至全部獸洲文學,亦宜先右括的識:生存的話: 「還是不待體的,但還只能算是常識的段成,不能算是研究,研究則必須有羧狹小的花園。一個世紀如嫌太長 一,還可以集中精力於某一世紀之躉一壓,某一時期之某一作考,甚至某一作者之某一作品。採用橫的 劃分,亦可認定文學中某一類亞(如詩、小橋或六園、散发爲時來研究之對象。總之,研究英國文學,和較 研究其他學科一般,欲其「小題大做」不欲其大小做」,因爲「小題大做」方能透徹溧額,「大櫻小做 」,必致洋泛淺灘。但只有一意見也值得我們。 可謂中國學生研究英英文學,因為有關係,究裙 梁與外國學著辦,故與其批外國學當日趨黨門之成撼,毌台採取博大主義,不求精架,置泛的吸取外國 學者口有之成痴,對英天文學企求至般的了你。這一說自然造也有理由的。在目前階段中,中國人之英美穴。 文學者,尚無任何足以證的籤,這裏愛。但在研究學問,博大與精製,並不是完全相反的兩個向, 有相當博大之知識者,方宣做專門之研究,有若干專門研究之訓熱者,方能有博露之資格。研究英美文學的人所进的困境,不管說的說話。」 是甚麼,都不是新的 一個詩人並不能 得的假像早就該發机,不股極润學犯誠實的容易,但它內右的造假台鐵「健步難,至於計得什為成親,那點另一曰道了。英文文學方面的博士論文透題,往往渦於到輯,自,並不值得挽們哀哭而為前櫻桃、
「我和世界有過一
次情人的爭吵。
歌瑞譯自「時代周刊] 羅伯特‧佛洛斯」 他的基稔銘讀來 時,就跟散實一樣 【在佛要有的山憑八色。且,它也脫 連性骨許多裝糊的象 將來也許還有可能他所有的一款,不徼派作家們不敢嘗試
編主義敬王
然也是不尼茲的,但是相當的挛圍,仍是必需的。 二,搜集參考資料
1
那可能就因爲,
變的方法。
他們在追求。」年 時,他會以非官式雄 頣那個鹘鹰來比 冠詩人身份訪問俄爽 ,跟赫魯契夫談話 我已經自帶的穿丝带菰氏籃「一了, 不起的壞蛋」,然後 照有的裂隙和地 加上少許自負的本色 :「我們互相蒼迷。 佛洛斯特相信,我們彼此都能開公
·佛洛斯特不像惠特 。她的蘊是個煙道地 君來那麼簡單,而的,往往失敗來臨, 研究的範圍確定之後,便絃瘠乎找求辔籍了·菩雯文&斟籍,浩如烟海,而我國書館之設備-
分甚島
佛洛斯特完全是亞或艾學好那變,故 的英國人。「羅伯特 喦內的複雜性以槊 佛洛斯特都表現得竪少見。所以在搜裝凳上學者不能不下一香蒸心。第一我們需要一部好宇典,這話聽來,懶感老坐幣談,娩 現今美國生活的一份一個文學界的革命者
•佛格斯特的死在满入遷出的手決現出 意,樂園而勇敢。他在是不容術署,牛津大字典韶頭太大,或潜不是友人所能說窕,至少讓在案頭備有草伯斯和大字典一册,案 子,因此我們奉不知。但此較起惠特曼, 【國精神上留下了一段來。
認爲人是一個骑手,不襲成證時翻查字典的習慣,但俗易出許多極易避免的外誤。此外資獲辭典,如聖經 興,神話辯與,俗語 消化是坐在尤利斯 他的詩更有節制和技 眞空,」甘酒甄總統 慢慢的,殛的說「驎在沒有馬鞍的火 辭典,成語解具,都是不可或缺的,牛津大學出版的 (COMPANION TO ENGLISH LITERATURE(世的人。此外還有一個狹窄限於同成代的
•S•洛蘭統時代,而沒有艾特的 說。可是,在佛洛斯 者忘記了那個與世界 的背上······他小 是這一類中之最低得爱撒的。例衙大學山區反的英國文史-五卷,美國文學史匹卷,是最重要的沙考资料(自相矛剧的地方站: 弊端,與他同時的正 繞的生前,一傳到西嘠過梁的佛洛斯特。 的拳頭埋在它毛髮養鬃價的英國交學史不帶省自,刧盐减色)。 已「十就,也就是說生 他們對做歌頌田園的皮製」:
醬者附:本文爲名發浸桀變狄先坐爲是文藝研習;而作,現徼得原作者同意在本版發表。全文過長,分三藩市,父親是個啟狀述療,她的詩的範 佛洛斯特其-
誔生於礦主塔,黨 |已過了一半,若不由 物的佛洛斯科旣熟
縱然它經離了應甬式出。 我們一切的阿改 們设到花赤柯樹上
於英國人對此的赏
蔡個詩人,這不可能 |哪?他没有应各 四十年,從肉上說 ,他機與藏居於新英
(4)
艾熱?
一凫慪 紅社會題 的詩,名爲「計謀j 忍見風行世上的煉脚埋伏在花藝, 卻總裁有一些方 ,都可以用村邏輯」,尅麼一個佛洛斯 的縮影。因爲有一次它的掩誤,沙死了白色 解決。正因如此, 特倒不諾不叫他們据,他君見一朶飛常是一只白殼,佛洛斯特 榮衆的液状。法我們仍未悻試。
許多替近代特定戔防。從氣首詩,我們藍色的白花,一只白 澄樣問。 美國人愛爾綠野 格蘭一個世瘠的農莊 楊發訓的人,也可上立著英格爾強堂盡的批評家照他不 ,從精神上,在。 一直 聖誕咭,因爲那是起。今K的知識份 浵時間裏他娘響的創 出別具一格的詩照。 造出好磷家一,他說他們星所索恩的,同愛將蹲個不安的時代 過,但很多聽衆没舘 樣的,佛洛斯特糰美滋作是都市的問題, 檸羅伯特•佛洛斯意到他所說「有 國精神道出了一頂先認爲這是人時難去 「時熊浩瀚享受被人認 一點甚麼東西,它大人傳留下來(也許巳的一個特殊困境。他 「露天、相對人的鞭賞, 槪不烹膦 喦互相 消失香畫了)的東西們覺得佛洛斯特爾 —— 從訛開拓䲁隠老人的眼光和方法分析 矛盾的。 他能够把而愛上 任猢的弑信。佛洛斯 世界的成分沒有 湾人熟知的小變化造 畤似乎囘轉到一個製 。不過, 高度的律。讓盤 書的時代,候的 寫過一首
現代小說中的「戰爭場面」
「很少人能在的话
氣,而人有遊氣
的正絕無有。
一六六〇年總統
古代預言家特
【利斯,在多的 陽光下,眨溵眼睛, 或者可以設鼎以一 夏 個偉大吟誄藝人的身
一的費族旁邊,當把 「他的詩「說」出來的 時候,他的音卻
,以事論事只
的萬藏中,被老的餘 日吸引住。「我們」 未器於大以前,它 自驾我們所有···...」
·考牌多其他的詩 人都自己立黨銘 佛洛斯特也不例
「我要在我那掂」 我和世界考過一
我情人的爭吵。」
像特斯洛佛人壽大感契的话去近般
居新英格聞的編輯 闖沒有他的那麼廣大 小更,佛洛斯特十一。他們都有些他所沒 小花爲何要變成一衆時父親去世。他進 有的力暈,而钻也有 、哈,但都半,跟他同時代的人只 过朶關花本來又满雄開了。後來黨年能肯定,他無疑是價 問,他在新漠背鄉 尖兒的人物之一, 蕪湖義
現代的小說家不想告訴者整中人物的感覺如何,而是把確切發生的 作寫下來,讓者自己去體會那恐懼、絕望與興奮。 廿世紀的人類已經經整了二次世界大戰,可是到了今天爲 ,成功的「戰爭小說」,仍只是那數過來的幾本。提起 受小說,我們就會想到馬克的「西無戰事」或者湯姆· 斯的「裸者與死者」。事惙上,當代小在這方面會做了相 當他努力,尤其活在拈寫戰爭面時所用的新穎的技巧,更非 往日的作家可以望其項背的。我們對液方面如果感到欠缺,也 只是因爲出版界的不景氣,好的阿新的吹學作品沒有介遏來
一般說來,寫二次大餓的小說比寫一次大戰的小股數最多 得多,寫得也高明得多,整個來說,小說的結構無懈可傘, 作者的技巧成熟得也較快。大體上他們的書不僅比一九二○年 代的戰爭小班流渴,更富捷巧,而且他更能表達人物的「 際戢作][海明威語)。
海明威攝到他的早年時,曾說:「我試作以後,才發 覺證大的困難是如何强明白我自己真正感覺到的是什 而不惑你「應該」感覺到「別人教你」感覺到的是虜。若 想將「經發出作」寫下來,憑當小說最困難的工作。」案 國緻故事的人多數只季中人物的情緒——由他接觸的事所激 起的櫻、緞、孫情感,沒明感不想告訴讀者書中人物的 感覺如何;而基要無路漸產生與書中人物感受到的同糠 。
正因爲海明威的面店惠注意「就際的東西」,所以他的小, 中戰爭場面感入又直獷,予後乖小融家很大的影響。他的 方爲後進小說家受而成爲他們自己製巧的一份。同楼也 使後來的機小說大爲改觀,下面我畿相隔二十五年的兩本國 爭小說中各引一段來說明。第一段引自湯馬斯·鮑法(TH
OMAS BOYD)「無」(THROUGH THE WHEAT
〇一一九二三出版),抄寫攻擊一個村莊的禱彩:
「搶弾四處亂飛。士兵們從房屋的窗口掉下來,另外一些 荬亂哄哄老街上走過,到去愆守,大家都恨自己 爲甚麼活在這個世界上;艘點望都發洩到小選上,他們哭泣 咒,像地獄圾的遊魂似的。但所有的恐怖,但,以及他 們岛顺居寀海中待宰的牲畜似的抽殼,腦子因恐懼而麻木時 所受的抑壓,都化做暴怒:奔出來。」
她依儷鹩蒙之易士兵攻佔村莊之後的焦由與憤怒 ,而非激起情緒的事件本身。他寫得出,但手法太 。盼 寫的景象似是在中,無形無難而張送。飲用優雅的 学膑———褰用「房屋」,別的地方用「居所」——以及如 「 自己爲荪麼活在這個世界上」,「地獄區的幾號」等等 |滘龄大的語句,二次大戰的小說家很少有人再用老式的 「寫法來描寫對爭面的。那濟在「水上行」中的法像 在模仿 俏証俗小說的书髓。試下面一段: 「出兵們聽浴,吼,因河及驚恐而出汗。他們學起堂 唾液,狂野地:緻盤驚艷,把心中的愤都之 於家鄉的老百姓,政府,與生身的母親身上,有時也把怨氣出 在日本鬼子身上。」
除了「日本鬼子之外,澄一段就是出於鮑依據
的手筆。因此,萊弗瑞滅絕不能是二次大戰小家,眞正的 二次大戰小說家多练習過處琿面的新技巧,使用设 掉的爭字來寫「實際發生的點作」。下面且梅勒毌中撰寫 軍在我就划得越河攻擊的儕况:
「擦。」克若六特的手摸到了照明價匣,他把裝了 彈。他向黑暗中點,立刻又猶疑起來。可是河中有東西在 煎,他就把照開神射了出去。照明彈炸開後,水中的 個日本兵就被照麼了,他們一期都不對。克塔夫特拿槍 選了向他們開火。一個日本兵點繼續站了一會。他直不 相信那個日本兵怎麼敢站而不躲避。那日本兵臉上毫無 妄憫;及至子彈貫了他的胸口,他還在茫然地,傅奇地 凝望置 5
這一段開頭的那個釋字,以前是難登大雅之堂的。這種開 類是二次大戰時期很多作家的習慣,而梅湖僉事就這麼寫,可 某從當作技巧上來看,這一段的主要辯是不到「推」,「 恨」,「怒」,與「極我驚恐」之類的字眼。梅勒不去說 中人物的情感,而是高我們指明産生的穿際事件與製作, 娠使用了廿四年前海明威的第二本小說「在我們的時代」〔1 NAR TIME)八一九二四年在已自費出版,一年後同名 的故事集在紐約出版)中的一段: 「我們陪在蒙斯的一個花圖中,激光來浪小伙子 費哨兵從河邊來,我看到的一個被閲兵過了花的 淌。我們等他把一些謝過來之幾字打他。他身上偏很 多,換上十分驚的樣子,立刻摔到花園裏,後來又 有三個問過船來,我們又避開槍打,他們一個個摔下來 。」 二次大眾的小說家中,梅勒倒不是最像海明威的。它們二 人的搭不同,風格不同,對人物的看法也不同。若說梅勒, 有所師傅,毋寧說那是樂姆斯·法銑厄(JAMES T.FARRE L。梅勒的『者與死者』衆認是附太平洋的「根三部 曲」(STUHE LONIGAN)(法號厄的名著),然有梅勒密 中描寫士兵作戰的部份,是用的海明威的方米。他所垂死的 日本人「茫然地,紫奇地羨望俗」,幾乎正是蒙斯地方时越花 圍牆的德國兵,是海明及現的撒究戰受傷峦的愛好方。 讓他的小說就可學得,從大學課程中也可以到,寫 的許多年輕作家出菇不受證 方法。
年輕的戰侨小說家是好接誦,記者,我也聽說他們好 出衆,我對他們的作品可如質下一評語:你們的書總括來 分別來愛實維予人梁類印。這些小說的效能比上一次大戰的 小體,但其開是平均的,像一個高原,而非突起的裕峰。 我選應說,也許有偏見,也許好自詡記性好,不過我 發,在新作家中部何落梅勒與傑姆斯·斯的個人影響力遠不 及一北二〇年代初類約粉,斯·巴斯(JOHN MOS. PAS SOS) - (E.E.CUMMINGS) 與海明威等人的 人影學力大。
尋耐⌋膠寸|曲故|萬劇誣懷求 惹校老|蛇如如{勾密少 |
WINNER
梅部立创接對說:「是的,它體上口,
台灣】此說,也不屈巴隂望了一張,米八戒道:「小燕队 ,送交銜院,後遺產檢定法庭的法官在還。的餘下來,子德智堯治戳把科 臨睛, 水汪汪地出台法! 己弄成脫個爍子, 心嬴馑在 子彼,這些日子很快會來的 ,你說來,顯然是一米買到了。」那女人一笑道: .產稅估定官的面前拆開。」
不忍,「微,看弥啦,身體」,無煞我和再勤儉一點,可 假如你視悟筒愛也未嘗不可,我知了天堂岛上的謝 ̇陸梅寶糕類地慣著媽的變詞,烁的眼。天一天的瘦下去了,唉,娶是不對兩年便能够了。」清潑辣,八戒道:「那來,你阮怒了,且教我做很囿否。」那 規矩,付出了一些區聚,必定要拿國「些甚麼。」告 眶內缩含了愤怒的熱淚。她情急地叫道:,你再如此值儉下去,你的身體,探脊甜的臉,「子擦 - 你似乎,
體蠄潮如評好!座園·華豪·華新
美莎艶新 烈菌金 八時九·準時七·四時五、半時二
【器花利奧士蘭羅廣
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M1962
師心 課才滿師熟生 老在不 授憐 心肌秀 老早學
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安堂!事故聞聽人駭的師老引勾生女年成 響 森淼 和裝鬿驗
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娘姑小歲六十
大惹.
戀生師
十一張裸體
照片
菜單戀
惹出彌天
1片笑大滑艶俠方西級超品出國流
·彔八荒铑法,他現在才知道了遺變人的來鰵d
!注:敬「荒
國 英藝 出 對手下合的
歐洲笑匠:
一人飾演
翼翼𪖈映献大盛天明
楽快 都滙老百
斯文醜仔
韋納
」女主角
泰莉
摩亞
歷
-三大江县
司名著 動員最
烈現代 耗用最
大物力
陞高
選特四今
映別場天
巨打潮奇俠
片鬥語情艷
鬧大
Dynamite Jack
霸惡大假真
林丹
·齡如桃李
白珍 聯合主演 伊士曼 七彩!
片上中文 四炳士, 勢兇夾狼!! 接被問吊,
(片期關係只映兩天)方巧玉
粉粧樓
林靜儀
姓新藝綜合體!
特麗七彩
Fand
Heu
戰死生洋太
起確,橫彈戰命,
今日煙飛雨!抗拚襲擊怕[陣死火人着
突狙不地守,砲敵冒
森林戰.
機動戰
白刃戰
消耗戰
决死戰
渡江戰!
戰爭片最 偉大場面之
大成,錯過
後悔無及!
Heaven
Between
20IN CENTURY FOX
{ presents _______ass
"COLOR BY DE LAŁKI,
CINEMASCOPE