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真二第張六館

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莫三第六星

「老友的身份,極力

安及精明富利

{】何成爲今天的玉女和 莨藥廼莎的「前車可

藝文

德累斯頓繪畫 館

藏畫

夾雜咒同的洪動 石是直射演得太逍 ㄚ石座上的盧數,給 攤座的朋友取笑 數 叔,你怎踕愛 [啊?推芸笑答:通霄

地累斯頓繪瓷陳列館的產生始於十六世祖。當時薩克森的王侯門迎合時 商,開始在自己的德累斯宮室建立了「文滿閣」,即收藏各種自然、史 和人穑潑的珍品,各種精妙的器具,我貝和奇物,其中貨幣、刻版畫和油畫 作品也佔據了一席位。還在這個時候收集的文物中,就包括有文藝復興時 期德國大師阿•丢勒和營‧克拉納赫的一些傑出作品了,這些作品直到前 仍然陳列館堠添光彩。

搭變,在喜劇中,更能表達優點。

半日安的余老爺,又殺了了,亦莊 外浪微洒的張英才在片中先後飾演 。他唱那閟「如何製造糯夫人」諧

·博士,木匠,大鈴姐幾個丑化角色 曲艺生動耳。余老爺這個人物,代表 ,相當滑稱,表達了他的另一重性格 ㄒ現就會的Ÿ攝落伍的固份子。 許英秀飾余老爺的老侯,憑直 與張英才合作製造笑料的新諧星矮 冬,此公身長不滿五尺,而重二百四十 ,一 愚本色。 柯希莫.

(COSIMD TURAR 1130- 1495)無

階段的代表作,例如花他避開陳列館很少可以說,沒有N術不知開車,有技術而设,亦不能有成者,比隃旅行一地,但者此 十四世絕和十万世 能够與之組織夷的, 有理論,也不能梯度。理論之所以値得地之指南梁引者,其遊程必節時省事。我 上牛犁的意大利細賚這就是十六世铝的意視的,就是歷史的了解,與方法的領悟。們若知繪怒謝論,不但技術之谜得,可事 、十五世絕的德國和大利〔特別易威尼斯 一個嵗家,若不了 繪畫的歷史。而等於半功倍。且對技術之領悟,每不求自得。 尼德蘭繪機;在十八的繪書部和繁榮 中國人不知中國歷史,英國人不知英國歷 畫家不能不讓案,古代論者,無不以 世迅那些线 陳列館打時期的荷蘭繪部分 史,數典忘組固不可,數典無龍絕不可。「此求無網後人。屬於藝術范畴之將,更不 在德累斯頓•娜·然而他却竭盡熱誠地|在一七四四年開始了 化地補-

陳列館中 定茏礎的德累斯頓的。一方面是意大利亶 所謂以古一鑑,可知興替,不然,古代有可不了。也許有人說,我之作案。如張絕 各 集活動的假术展開是從事於收藏,在繪報「馬廐-建築物的楩 落後部份5 特別是,这術鐵賞中,這些時就復興感期的藝術何作者,有何製作亦不知也n或日冫我啊台、熊小舖造化,中得心源可矣,何用服 在十八世霦上半葉開陳列舘方而絲毫不吝 宾啟康,沿手道-

並 期意大利岩國的 期沒有受歡迎(只有批爾,你獨佐內 技術是突,雙何掛理論須知無論不只於米,艾何用運論送?但是,民間一下子以 惜財。直至國產消 使之成爲無常性鈎博 谔部分,像安曼 育德累斯確收藏的珍、赵香,米羅內塞,淞史的陳述,而且有我術的推導。論的甚麽來外師造化,中得心源呢?不錯, 油畫的收藏是以淨號,阿富古斯特 物能建築。一七四七 那的「形家屬 ♩ 和安 品之一——尼櫨爾繪 【科累的藝術51 作者ņ品繪書的能手,他們的評論,對一造化是人人可師,但造化有無窮之妙,茶 微的創始人摄#凡•方而暴所識「小荷

於如何運簫,如何用盡,如何設,如何了解妙之所在,又從何而師?需無外

薩克森王侯王 三世布收据意大利油年,改建工作完成。 美西那的[ 愛克的一幅小畑祭壇人」的藝術,都以自非數百年來對家心血案。造化,不能不具智融以了解造化,解

掛廊的面日而逐漸形大利的顯士和學者們 分布新的建櫫物中出的簡灣。恰好都是 成的。因此在收藏的,如提境波羅的朋友一建築物現名-約圖 這個時期購得的。在 性質方面,顯著地衆阿爾哈羅礪,尼斯努陳列館在這 陳列被中開始建立環

到寫古斯特·世窖底 霍時,經常就散於意陳列高的庫存品被 巴斯基安際畫是例外)。總的建成形而上,我們著他先做理論工夫。個不至有究行滑,而後,始可倒吧。然造化有天地萬物、 在累斯頓陳列館。 索之苦,而琵冥行用索,縱愛時數十年 收藏的獨特愛好還 「在陳列舘中,意大利 反映在西堪牙、國

笑林

德累斯頓陳列館

的主要調做5並且是

術技與論理之畫繪

- M 6.

露於宮庭文化的痕跡的德扎內廸和陂銜些表存在一直到一八五 代繪畫部分也是這個 和特別是法國繪聲都十分廣泛和多樣化的 及阿古斯特二世的閻的克列斯比,是五年,選一年它投入 期的事,這個部分 人愛好,這是自然的 每天都有新的建築家哥特弗利來在「九!一年時 分中,演費部分雖然介紹,十七世紀天 ,收藏茲本上由两部 物品到陳列館。彼爾專門爲之建 按到了布魯爾嬅圈中 也包含有個別的傑出科總需的某些不十分 芬組成:一方面是 除去冢息的作品 一帷新房子,這的一座門建物。 作品5L整個設來是 出名旧很重要的大 大利巴洛克派畫家醤 之外。間會購調整 变钙素鈎物屬於名爲 對陳列館陳鐵品仔 不能提供出道些泯 (如製釉柯列斯 麗的裝飾性的河; 套的收藏。例如,「芙发蓋爾」的建氣細研究和科學點旗工 的藝術成塗的全部多比)的作品,在陳列 剪一方面是至德二七四一年很瓦 總

作 > 恊始於一時 揉件的做E認識的。館中介紹得特別然 一小,畫家怡意描繪的 圾的大套陂藏品,其 收購「西斯廷的八一八八七年,總

另一方,陳列。 「室內性的藝術作品,中能包括有米爾的 聖母」是阿當古斯特 累斯頓陳列舘舘

本刊將唔買製圖 例如綽號「鵝絨」「牙婆拉摩」一般,世般後一次食火的 爾出版了陳列第 了它的收藏家的戏本 德累斯 的布勒蓋爾的風愛殿 而在一七四九年購購選。一七五六年一韶大本的科目錄 注,它們是陳列館列館之藏產。 日 范嵩、米力斯、米 洺了布拉格㬎宮蒐議爭,不僅中撕了他的wa [好体和特别是瓦維爾 的許多油蹉,其巾就 蒐藏活動,並使他 昴的風俗鬱。當時 有藝木斯的「網做不得不忙地把德果是世界上收藏四 集到一些文藝復興時狫」,丁托筴托的三斯頓陳列館的殘寶装 置富的當之一 期和十七世羁的偉大橋溯和當時一度被起來,疏散到尼施。同時應當强調指出 匠的作品,如佐爾認爲於卡拉瓦的 坦堡,直到它六,其世界當義的形成 佐內的一維納斯」的記∫購 年在古比斯堡和案,與其說是由於它的 【海術的「無拉王國」。不過陳列館最之後,陳列館的蒐藏 藝術收藏的歷史全面 P」,不過體是出於偶 大的一次舞光還是一 品字還個德累斯頓。性和多歇性,不如說 【七四五年的出,在那在這些事件之後,這是由於它收購了大量 在二十年內不斷次以一萬意大利的 各赫的陳列館 傑出的作品及某些傑 榎的結果,油灣的代诓購了赏公爵的生命,幾乎是陷入 作異乎常的高度質 蒐藏 到了數千紅盤·艾斯·弗蘭西完全体的階段了。量(如提香的「納稅 ,它們分存於許多王 斯柯三世著名蒐藏品 只是在十九世紀一錢,丟動、荷爾拜 宮的各種不而的滕中的一百轕優秀作品的時狹,由於藝術科 因和委拉斯貴的宵 内。一七二三年,開,其中包括有香的恐和博物館工作的號 铿。坦,末 始了收藏物的第一次 「錢」、科果佐展,陳列的生命才 內塞、米爾、本 清點整理,與此同時的飛轕祭安盤、羅 逐有色並開始 斯·倫勃朗和其他的 。它們被安粱到了] [魔岑一家人照新的方向而開始超人的愛。俧恩斯 個黨門用作繒衆陳列、荷爾拜因的真勒來,即開始對各種交陳列館與其他收藏 館的建築物——被網 特像、委拉斯貴的一物進行分類和科學研 西歐茲的規模最大 爲「馬國」的第薈 幅背像、魯本斯的號,按照歷史配序加 的博物(如魯佛爾 摸上。

「聖耶羅尼」謝許多以陳列和關懷油畫的、愛米塔化餅物的和 #十八四十 其它作品。而一七四 狀態。 倫敦國 陳列館、 年代和五千年代初 五年梁斯頓陳列館 在7八二六年時間的不開點在於,在 阿斯克斯特三世王俠 的明珠-礎爾的傑出意大利 它的選擇方面, 當時代,累斯頓「西斯廷聖母」的講 家別特羅·巴馬列里極爲鲱按而有 【陳列館得到了規 得,簡直成了陳列館 铖麽陳姵館的工反映了一定的時代。 已 根特别宏大鑑光。 整個珍藏的莬。 作。他用當時的典範 卽奠定了它的收藏基 在不到二十年的 新中源淘米 方法修復了一系列本核心的那個時代 期內,陳列館成了 到德累斯頓陳列館後,陳列區許多十八世铝上芈♪ 以橫面低之。他們不知,但其殘術價值2 世界上珍藏,長的情形區 傑作免損壞,其中 愛好。

湖不能登大雅之堂。光後世的。庹黼 月 帆意大寳實之一.. 是川不息,过我 包括「西斯廷的聖母 送種變好的明鷊 笑作襻求形似,見具兑楼,就是以此爲 富吉斯蒂三世在國界 胙陳列之用的馬猷 ja從十九褫粥下坐反映,首先就是陳列 出發點。蘆只能象形然不得傳神,與術 四班上蒸面不振,是這已不敷其全部葉 瀕起,陳列館的領導館中幾乎完全沒有 適荚很有限了。 一個軟弱的政治家」品的存放了。因此, 開始努力於更爲系統 臺繪畫發的各早期 男孩 像 (BERT50X55CM.)

O DI BETTO BIAGIO PINTURICCHIO-155-1513)

螭與同道緻,有以 理論與技術勢傘焉問, 體有理辭而熱技術不行2. 有技術而無理論也不行。 孫中山先生有知難行易之 說,即是龠論是知,枝 術是行,知而不行。卽是一 知有理論而不知有皮術。」 知而能行,始是獅有班一 行之說,可以知道先有一 理論後,技術才能運用出 來。不知而能行之說(就 是有了按術不必理論 以,却將之列 後知後 覺了n所以無中国之知而 龍行,與王锡明知行合一 的意見,將之應用到藝術 與控術問題,也是十分恰 蓄。因體蒞術之所以 通之處,六浩中之第一法 氣生動,就是學與文

品的境界,到此境界,不是單純的按3 必須有理論才能到,絕對的技術者 地

以雲繪技術的邶情,有了按 龍象形,低即是了,又何須乎甚麼理論 。但繪畫而做绣義形便能了事,工匠

理論不但是想想的指導,也是技術的 指導,沒有理論的掛術,是無意識的,對 古人製作的照抄,不能是古人煮,就是無 柏爾那基諾·迪·托、彼雅佐,土利鸠 (BERNARDIN 理論的傳抄,不能與有理盤的製作相比, 其不及也,實爲當然。導與模仿。不過 典繪畫的學習過程,是不能謂之做創作的 4 作爲一個畫家,但有傳抄與那與 工匠又何異?家所以高於聚工書唸者, 就是能創作耳。沒有與黼的畫工需片,不 過只等於大輪船的水手,水平是不須有統 海學智機的。但你爲船,就非有航海學 的智識不可了。不但有貌滋的智 還要食狁海的技術,水平廝龍龍之,水 乎不能者亦随之,以一個畫家,不不 於徒術之外,更有理論,事和警語 籤有云:「背囊之具也,化者其真而 蔡爲也。豆古以化,未見夫人世。盤其 诺古不化者,是縱向而不蜜。故君子禮 古宮開今進。苦瓜和做不但要有增論。 而且要知變化,以义:規矩者分區 之 工地也運之運行也。這就 是說:要以理論少做技術的指導,飛以 瑤論來運用技術。此一技術沒有理象之 運用,也就等於一事,沒有汽油,南投 聯有開行的技鬱,这於小開行的,我

有趣還者,首致大學 至于

·王玉忘-冫奖如字演之,人已 ▼「誤矣。宜作嗚呼」。從之。 至多間,諳論語歡一體,而近 于』 巧隈作『腐呼j,主人百多 「誤矣,此乃「千戲]也。師大怒

·訴其友時:「東家甚理會,只 『戲』二字,年招財與到年尾

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蘇人有二婿者,根据才,次書手 。撰薄次婿之不实,次婚恨茲,試 口翕指庭山茶題,陳曰:「 好剐一樹茶,如何違限不開花?借的 仰面去,火速明朝便發芽}, 曰:「詩非不通,但崦具 。 再冰月,嘅云:「公文躪角 9 何信到天?私渡關業 觚 ,不合常夜人人案」,貓去笑日: 汝大獎夫亦有此詩,不學他」2 「誦之,首句云:∫被一片照站 黨」,躪曰:「養了,日覺偏照㚲蘇 平?苦照㚲等處。」

聖母聖子及四聖徒 推謝利奧·提

水、人物、花鳥、虫等等,無一不可以 入做,我們如何將之選舉與裁,或藝術 作品?這隻非證據;智識不可。外師造化 5用客觀的去了解。正如上所述, 營的運用 則在於中得心源了。 能中 得心號,這步非口說而得。乃是力行力强 而得,使人之心,如智識之泉源, 江 挝萬吉之流。智慧自何來,有其光天之生 ,不※有後天之學,所黼少時了了者, 光天救出時但去未必。後天不孝也;後 天不學 智識來也無由,試問智又何 得而長,智慧既生於畫府,則工夫必由之 而生於筆端,而後始息催外師造化的條件

·藝術,是由客觀和主觀照件的混合, 客的是敁主觀所支配的,外師造化 ♪中心瀕瑜・不能中心眼・就 有條件以外師造化了。俪如申得心。 故非在理論上用功夫不可口

藝術之事,有在於誤與乎。奔人。 *第一组求高,ㄩ拫高而平始得高出 ,服何能致高,理論之研究然已。有理 *不軸沒有技術,技術乃乎之事, 聽平了,若不其逐其太,但 術而不知理論,其手之高是有限的。没有 理論,不能作更高的發♯所謂「琨崙 低」,即是只在有論而不知发 ∩ 易疏於搜術。但是若能再從出技術,其 但不低了。技術不沒有理論爲之導,理 論不能沒有技術以氏之,两者是不可分 的一般乎此,則理論脫皮和我的 一就不難解答了。

( 原作尺寸 138 × 191CM,

(VECELLIO TIZIANO-1477---- 1576)年

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